媒體:ARCHINA建筑中國網、《建筑中國周刊》
受訪人:吳蔚, gmp建筑師事務所 中國區合伙人
記者:黃中浩,李園園

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在進入中國的眾多境外建筑設計事務所中,gmp可以說是一個特殊的現象,它以不同于其他以新奇怪異求勝的境外事務所的風格,采用完全理性的手法,卻最大程度地深入市場內部,完成大量國家級省部級的大型工程,包括在文化建筑內具有最重分量的中國國家博物館改擴建。事務所合伙人吳蔚先生在本次訪談中通過gmp在中國市場十幾年的經歷,來展現他們對于文化建筑、對于中國市場的思考。

《建筑中國周刊》:
gmp在中國市場發展的很順利,建成大量的作品,請問您最喜歡哪一個?

吳蔚:
我們有許多優秀的作品,如果非要回答的話,可以舉數個例子。中國國家博物館是gmp在中國經過6、7年的磨練,對中國有一定程度的了解之后做出來的項目,也廣受大眾喜愛。青島大劇院也是一個成功的項目,它具備象形化的隱喻,這是gmp在了解了中國建筑之后所做出的反應,同時又很好的把握這個度,沒有做得太夸張。這個項目也很好的體現了gmp理性的風格,它的平面是嚴格地建立在一個等腰三角形的網格上。另外,德國學校是gmp在中國的第一個作品,非常德國化空間被包裹在紅色與黃色的體塊里面,它表現了gmp對中國的第一印象,也是對中國文化的一種本能反應。這幾個建筑是很好的代表了gmp在中國發展的時間節點。

《建筑中國周刊》:
您說德國學校的紅色與黃色是對中國第一印象的反應,在國家博物館室內我們也可以看到許多紅色的元素。請問除了色彩,gmp還在哪些方面對中國傳統進行了考慮?

吳蔚:
gmp在做國家博物館的時候面臨一個倒逼式的思考:什么樣的博物館才是中國國家博物館。我們給出的答案是:一個能被中國人理解的建筑才稱的上是中國國家博物館。而讓中國人理解就牽扯到如何對待博物館舊東西與新事物的關系,這是我們研究的一個哲學命題。歐洲的許多博物館在面對新舊的關系上時,許多都采取對立的手法來表現空間,以新襯舊,以舊顯新。而中國人懷有的是和諧的思想,人們希望新中有舊、舊中有新。這對于我們來說是一個巨大的挑戰,為了做出一個能更好得讓中國人理解的建筑,我們選擇放棄中標時采用的新舊對比的思維,轉而采用新舊互相融合的態度。gmp在這種哲學層面上對于中國文化與傳統建筑的思考,也是自2005年至今在文化建筑上獲得不少成功的主要原因。

《建筑中國周刊》:
gmp做德國學校的時候正值國內建筑設計求新求怪的階段,對于中國建筑界是一個很大的沖擊,你們在做這種理性的建筑時,有沒有覺得是在冒險?

吳蔚:
我們并沒有覺得在冒險,這只是我們自己的風格,不會因為是在中國而不是德國而發生改變。從中青旅大廈一直到市里面,沿途可以看到許多帶有大屋頂的高層建筑,德國建筑師就覺得很奇怪:為什么現代建筑要頂一個傳統的屋頂。面對這樣一種奇怪的現象,我們就想把自己對現代建筑的認識做一個展示,也請大家看一下哪種更好。從某種意義上講,中國建筑界的許多老前輩對于建筑的理解和gmp是一致的,建筑要實用、堅固、美觀,也要具有大氣穩重的特點,因此我們的方案在這些老前輩看來是具有相似的審美取向的,同時我們的建筑又擺脫了單調與古板,在理性的框架下有許多精致且生動的部分,因此gmp的項目在中國被很快地接受。

《建筑中國周刊》:
有評論說gmp在中國的成功是因為其建筑形式在美學品味上處于一個微妙的關系,既符合官方對大氣穩重的要求,又符合民眾對精致美觀的需求,對此您怎么看?

吳蔚:
我們并不是有意而為之。gmp在歐洲是一個非常成熟的事務所,有著自己的設計風格與建筑追求,在中國的實踐只是延續其在德國做方案時駕輕就熟的方法,同時結合中國本土的文化,使項目能夠盡快地落地。從根本上講,這是gmp在設計上一直遵循的四項基本原則——簡潔性、多樣統一性、獨特性與條理分明的秩序,這四項原則是形成建筑穩重大氣的因素,因此無論是市民中心還是博物館,這種秩序感一直是gmp所追求的。

《建筑中國周刊》:
通過您在中國多年的實踐,這些年來您是否感到中國的文化建筑有所發展?

吳蔚:
我覺得發展很快,第一數量越來越多,第二要求越來越高,第三它給了設計師非常大的發揮空間,具有一種百花齊發的姿態。另外,國民對于文化建筑的認知度與關注度也越來越高,建筑在施工之前在媒體上進行宣傳與展示,都能吸引到人們的關注,而這種公眾參與度也是非常重要的。

《建筑中國周刊》:
您覺得優秀的文化建筑需要具備什么樣的品質?

吳蔚:
從我自身的理解來講,第一要有地域性,與自身的環境要產生對話。辦公建筑、會展建筑與機場等不一定會與地域性發生關系,但是文化建筑需要這種對話,是對城市文化的一種深層次的理解。第二要有一定的靈活性,建成之后要應對不同藝術家的檢閱。第三要方便市民的使用,從總體規劃到空間設計都要考慮到公眾性。


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